《郑和下西洋》的创作难度到底有多大？作为同行呢，我回答一下记者提问。
刚才钟先生谈到关于马三保也就是郑和的史料、典籍，因为他的身份决定，他不可能进入我们历朝历代的书籍，占很大的份额。这样的话，他有一些简单的记述也就是几个点，钟先生就这个事情挖掘开。
首先，他有毅力，第一是文化强国梦，久有；第二、他是有感于国家今天的发达和感受到中华文明历史上就有一种和平、建设的民族情怀，然后来推动向世界做文明贡献，后来为世界推动传统中国的科技、文化、思想来造福四海。
当然，光有这样一个想法，依托那些很简单的素材，如果没有丰富的想象力和抓住这个重要的点，他就无从对七下西洋的行程中到达的每个国家的人情风俗以及郑和带去了什么，中华民族的使臣团队跟那些国家是如何交流的。
有了这些，我相信钟先生就展开了没有违背历史史实的丰富的想象，这就形成了五百米长卷那些丰富的内容。你注意看，各个国家的人情、地理、风俗，一直到中国的船队下去迎接的礼仪、交流，甚至于当地百姓的生活，再把中国的各种各样的农业的种植、制陶、医疗等各种中华先进的文明技术带给那些国家，这就使得整个画面的内容足够丰富。
但是这些丰富内容是凭想象的，我相信钟先生这四年国内外这么多地大量行走，收集资料，就是去考察当地的人情风俗，而且是六百年前的哦，就需要大量地查史料。
凭借着他对当地生活的了解来带有想象力的，按照对方国家的史实来展开那个国家当年的风俗，这些都是要耗费心力和时间精力的。只有这些大量的素材基本成型，也就是说，钟开天心中的图像已经完成了，想象的（部分）完成了，接下来，他就要大量地变成可视觉的场景，变成一个可以看得见的画面。
这样，他就要大量地组织画面，内容的选取，素材的节选，疏密结构，怎么来设计整个长卷的内容，还要保持画面的风格、节奏，天空、海洋、人，各种各样的人情风俗载歌载舞，各种场景，到最后万国来朝，一直到北京的通州，紫禁城，最后是皇帝来会见各国来朝的这些友邦，各个国家的领袖们。
这样一个浩大的工程，没有志向，没有抱负，包括没有相应的体力和扎实的造型、表现画面的能力，组织结构、画面掌控大场景的调度的能力，是不可想象的。
作为同行，我也创作了很多大叙事、大题材，实际上就郑和下西洋这个题材，中国现当代，从历史可查的资料到现在，有过这样的绘画创作，不下五六七八件，当代人也有多人表现郑和下西洋这个题材，但是，像这样一个全景式的、全方位、深入到整个七下西洋所有的细节、所有的国家，充分地阐释了中华文明向世界传播，传播中国和平建设的理念，钟先生是第一人，我相信将来也很难再有人超越这样一个大的规模和鸿篇巨制。
所以，从这个意义上来说，钟开天先生不光是用一个艺术家的方式，用艺术的语言来传达了中华文明历史上这样重要的一件事，而且，这个事件跨度是28年，30个国家，28万海里，他的作品是1.7万人，6千多有人物形象的，还有1千多车、船，还有大量的牲畜都可以看见，至于说植物、山水、风情则用来构成画面结构的区隔。
当然，他刚才说了，他用的是中国手卷的方式，可以无限展开，画面是一种连续，它不像是一个独幅画，更不像一个摄影，它就是一个明显的地点、一个事件、一个人物，他是需要虚实相间，而且要打破惯常的焦点的透视，用散点透视的方式，用虚写、实写的方式，把主要表现的东西提取出来；把可以略过的东西用一种风景、山水天空、云、海可以通过画面来转换，这种手法都是中国传统绘画独有的。
到了钟开天先生手里，用一张横向展开的画面，五百米来展现这样所有的情景，是非常不容易的，这是一项浩大的工程，期间花费的精力、体力是可以想像的。
祝贺钟先生，了不起！
冯远：以传世之心修为传世之作，钟开天做到了
以上，《郑和下西洋》局部（横屏收看）
原文始发于微信公众号（天工开画）：冯远：祝贺钟先生，了不起！| 钟开天《郑和下西洋》创作的难度到底有多大？